Nos resulta relevante el análisis de la colección porque la Gobernación Militar de Comodoro Rivadavia,  que duró once años, no ha dejado archivos sobre su gestión y estas fotografías serían los únicos documentos oficiales de tal proceso. Si bien en estos momentos  no nos ocupamos de la memoria en torno a la Gobernación, entendemos que la instalación de la misma intervino en la construcción del imaginario sobre la región que perdura hasta el momento.

En el análisis de las imágenes de la Gobernación Militar de Comodoro Rivadavia  ponemos el acento en las relaciones que se van prefigurando entre las fotografías de la colección. Pretendemos dar cuenta de los desplazamientos de sentidos que se dan en las mismas que dan forma al proceso hegemónico en torno a determinados significantes. En este trabajo nos concentramos en las maneras en que Perón, en tanto significante, aparece representado en el soporte fotográfico.

La Gobernación Militar de Comodoro Rivadavia, 1944-1955

Este descubrimiento implicó el desarrollo de la vida social en torno a la explotación del mismo. A partir de 1910 la Dirección General de la Explotación Nacional del Petróleo de Comodoro Rivadavia, dependiente del Ministerio de Agricultura, tuvo a su cargo la producción y venta del recurso hidrocarburífero. En  1922 se reorganiza la empresa con el nombre de Yacimientos Petrolíferos Fiscales (Y.P.F.) (Márquez-Palma Godoy, 1993; Carrizo, 2010).
                                                                                                            
En el año 1944 se instala la Gobernación Militar de Comodoro Rivadavia, la ciudad capital fue Comodoro Rivadavia. La administración militar involucró la zona norte del Territorio Nacional de Santa Cruz y la zona sur del Territorio Nacional de Chubut⁴. La administración militar era gobernada por gobernadores militares pertenecientes al ejército que eran designados por el poder Ejecutivo Nacional. Esto continuó así hasta 1955, año en que se estableció la provincialización de Chubut y cesaron las restricciones a los derechos políticos⁵.

En este marco general es que le encomendaron a José González, un técnico químico de Y.P.F., el relevamiento fotográfico de las actividades que desarrollaba la Gobernación Militar. González era un fotógrafo aficionado que había aprendido sobre la técnica fotográfica en Buenos Aires con un familiar. Fue así que con una pick-up, una cámara Leica, flash con lámpara y película de 35mm. blanco y negro de diferentes marcas, González recorrió y fotografió espacios de la Gobernación Militar⁶. Generó aproximadamente 3000 imágenes.

La hegemonía, en tanto práctica articulatoria, supone entonces una distinción de lugares legítimos para objetos y sujetos (Barros 2013). En este sentido, estructura una espacialidad que no está lejos de lo que Foucault llamó población. Esta última noción nos permite reflexionar sobre la distribución de sujetos y objetos en la vida social al considerar que a partir de su constitución “como correlato de las técnicas de poder pudo constatarse la apertura de toda una serie  de dominios  de objetos para saberes posibles” (Foucault, 2009: 107). Entendemos a la fotografía como uno de esos dominios. La imagen fotográfica también impone un sentido a los elementos que articula. Además, al tratar con una colección, puede considerarse que la relación entre las fotografías que la componen también impone sentidos y genera significados.

Es decir, la colección fotográfica que estudiamos puede ser entendida como la representación de un orden social particular que implica un registro poblacional y supone la asignación de lugares en la vida comunitaria que están vinculados con capacidades y funciones de los sujetos.

Para este autor la policía “es un orden de los cuerpos que define las divisiones entre los modos del hacer, los modos del ser y los modos del decir […] es un orden de lo visible y lo decible” (Rancière: 2007: 44). Por el contrario, la política es desacuerdo y conflicto. Esto queda evidenciado cuando una parte de quienes no son parte de esos modos del ser y del decir reclama su legítima presencia en la vida de la comunidad dislocando los sentidos que estructuran el espacio de la comunidad. Un reclamo que está fundado en el daño sufrido y en la estima de sí para ser escuchado. Es decir, para Rancière la política “es asunto de sujetos” (Rancière, 2007: 52), ya que implica un proceso de subjetivación que los arranca del lugar establecido. La tensión entre política y policía es así constante, entre un orden que pretende imponerse y elementos que resisten el lugar que ese orden les asigna. Esa misma tensión puede encontrarse en los registros fotográficos de González. Por un lado, su trabajo como fotógrafo oficial tiende a representar un orden con significados asociados a la vertebración militarizada de la vida comunitaria. Por el otro, imágenes de pobrezas, grafitis, miseria, que resisten ese orden, se salen del lugar legítimo que deberían ocupar. Como puede suponerse, este mismo proceso puede señalarse en relación al peronismo y estos nuevos sujetos políticos. Esas masas que, hasta ese momento, no tenían nada que decir en relación a la forma que adquiría la vida comunitaria, pasan ahora a ocupar un lugar central en su definición.

Entonces, a partir de los aportes de estos autores es que pretendemos dar cuenta de la manera en que el orden hegemónico es representado y dislocado en la colección en tanto única fuente primaria que subsiste de la época. En los términos de nuestra investigación, el centro de sentido está representado por la Gobernación Militar. La dispersión de las imágenes la ordenamos a partir de una organización temática¹⁰ de las mismas (obra pública, deporte, actos patrios, territorio, petróleo, etc.). Ahora bien, la colección fotográfica como práctica articulatoria y las fotografías como puntos que representan esas prácticas expresarían sentidos parciales que podemos considerar a partir de las mismas fotografías, las relaciones que podamos establecer entre ellas y las fuentes complementarias¹¹ a las que hemos tenido acceso. Al abordar el discurso fotográfico de la Gobernación Militar, ponemos el acento en las relaciones que podamos establecer entre las fotografías sin perder de vista ciertas consideraciones del análisis formal.

Nuestra mirada se orienta a partir de la reflexión en torno a las identidades populares. Entendemos que la constitución de un sujeto popular implica un proceso de ruptura y antagonismo al interior de la vida comunitaria en el que se dislocan los sentidos hegemónicos. El proceso de constitución de la identidad peronista será entendido en estos términos, como una dislocación de la distribución de los lugares sociales que ocupaban los sujetos.

El discurso peronista arrancó a estos sujetos de su lugar en la vida comunitaria y les otorgó lugares y funciones distintas en una nueva representación de la comunidad legítima. Esta nueva representación, fruto de la visibilización de lo que Rancière llamó “la parte que reclama ser parte”, significó la estructuración de un nuevo espacio de inscripción discursiva. Como bien muestra Laclau (2005) la sedimentación de respuestas a la dislocación implica cierto grado de espacialización, ya que la serialización de las respuestas estructurará un espacio a partir de la sedimentación de los nuevos sentidos que adquiere la vida comunitaria.

La colección fotográfica que es objeto de esta investigación es interpretada como una serie de puntos en ese espacio comunitario que representó la Gobernación Militar de Comodoro Rivadavia. En dicho espacio no solo observamos el lugar y las funciones que se le otorgan a los sujetos en esas imágenes, sino que también el uso de la imagen fotográfica como una respuesta que fija un sentido.

La reconstrucción de este sentido, siempre parcial, nos permite diferenciar los significados particulares en juego durante el período estudiado, en contraposición a las colecciones fotográficas de períodos anteriores¹², que no reflejan un proceso en el que se pueda plantear la presencia de un nuevo sujeto político en términos de sujeto popular.

Es decir, que el nuevo espacio de inscripción discursiva estaría dado por el encargo de registros fotográficos a González que acompaña el proceso de “progreso tecnológico” en el que la “foto es prueba fehaciente de una acción de gobierno que se extiende de norte a sur y de este a oeste” que se presenta durante el peronismo¹³ (Soria, 2010: 43-44).

Es claro que nosotros no nos interrogamos sobre el uso de las fotografías de la Gobernación Militar de Comodoro Rivadavia. En primer lugar, porque no contamos con los archivos oficiales de la Gobernación Militar. En segundo lugar, porque no aparecen imágenes fotográficas de eventos locales en la prensa local¹⁴. En tercer lugar, porque en los expedientes de instituciones gubernamentales que han sostenido vínculos con la Gobernación no hemos encontrado documentos fotográficos¹⁵.

Juan Domingo Perón en las imágenes  fotográficas

Al revisar la colección fotográfica e interrogarnos sobre la presencia de Perón en la misma es que hemos podido construir un análisis en el que entendemos parte de nuestras inquietudes  encuentran un espacio de reflexión. Esta tarea inicialmente nos llevó a considerar cómo aparecía representado Perón en el soporte fotográfico. Éste aparece en palabras e imágenes, representado en afiches, láminas, pancartas, letreros, banderas, pinturas, graffitis y esculturas.

A partir de la diversidad de formas en que aparece representado podemos reconocer el aparato propagandístico del peronismo y aquellas representaciones que escapan y resisten a la difusión diseñada y programada de su imagen. Esto nos permite avanzar en nuestro interés por los procesos de estabilización y dislocación de un orden hegemónico. Además de tener en cuenta la forma que adquiere la representación de Perón, hemos considerado el evento y el espacio en el que se presenta. En este sentido podemos decir que si bien en algunos aspectos se dificulta la indagación sobre datos precisos, podemos valorar aspectos que contribuyen a nuestro análisis.

Si atendemos al orden temático, ya mencionado, que le hemos otorgado a la colección podemos decir que el interrogante que guía este trabajo atraviesa dicho orden. En la selección¹⁶ de imágenes se evidencia la presencia de los temas obra pública, política, sociales, deportes, actos públicos, educación, territorio.

Las fotografías tomadas por González retratan diversas situaciones en las que aparece representado Juan Domingo Perón. Por un lado, su imagen se presenta en láminas que se colocan como cuadros en las partes altas y centrales de diferentes espacios interiores en donde se realizan actos de carácter político, educacional y artístico (imágenes 3 y 4). También se lo representa en pinturas y afiches que lo retratan (imágenes 2 y 5). En la “biblioteca peronista” se encuentra materializado por una escultura (imagen 4).

Por otro lado, en el espacio exterior, su presencia se marca a partir de su rostro en banderas, pancartas, afiches pegados en paredes de la calle en el marco de celebraciones que se realizan en el espacio público (imagen 6). Además aparece asociado a la obra pública en la región con la reiterada frase “PERÓN CUMPLE” (imagen 1). Vale la pena aclarar que durante este período se construyeron los edificios públicos más emblemáticos de la ciudad de Comodoro Rivadavia, que siempre se reclamaban frente al “olvido” de sus gobernantes. Es interesante destacar que en estos espacios, por lo general, su imagen aparece asociada a la de Evita¹⁷. En algunos casos también al escudo del Partido Justicialista, la bandera argentina y la escarapela, la CGT¹⁸, los sindicatos, etc.

Ahora bien,  todas estas imágenes pueden ser asociadas a la práctica del estado de difundir las imágenes de los gobernantes en el marco del aparato propagandístico desarrollado por el peronismo (Gené, 2010). A partir de nuestra reflexión entendemos que esta práctica está vinculada al proceso de construcción de hegemonía por parte del estado.

Sin embargo, en el marco de estas consideraciones en torno a la figura de Juan Domingo Perón, encontramos otro sentido -desvinculado de esta difusión más programada de las imágenes- nos interpela: el sentido presente en los grafitis.

En este caso entonces, la lógica del juego hegemónico y el funcionamiento del espacio de representación que ella implica nos permiten interpretar la relación de las imágenes del aparato propagandístico con el grafiti en términos de los efectos de la ruptura populista. Ese sujeto que se sale de su lugar y deja ver sus efectos en la marca de su presencia en el discurso fotográfico de la Gobernación Militar de Comodoro Rivadavia por medio del grafiti.

De este modo, la fotografía como práctica articulatoria del discurso peronista en el marco de la Gobernación Militar de Comodoro Rivadavia nos permite comprender al peronismo no solo en términos de ruptura del discurso hegemónico sino además “como un tipo de articulación que pone en juego el espacio de representación como tal y desajusta el carácter común de la comunidad” (Barros, 2011: 11).

Reflexiones finales

La forma en que hemos tratado a la colección fotográfica objeto de nuestra investigación nos permite visibilizar ciertas particularidades en un marco general en el que se las prácticas hegemónicas adquieren un importante papel al momento de explicar las formas políticas que adquiere una determinada comunidad.

No partimos desde una visión que considere la eficacia del discurso fotográfico por medio de la difusión de imágenes sino que nos interrogamos sobre las relaciones entre las imágenes fotográficas que podemos construir en términos equivalenciales. Es decir, nos interesa centrarnos en los modos en que podemos establecer vínculos entre imágenes fotográficas. En este sentido hemos planteado una organización temática de las imágenes con sentidos nodales de la colección.

A partir de interrogamos sobre la representación de Perón hemos podido analizar desplazamientos de significado que nos permiten considerar lo político como un corrimiento del horizonte de sentido. Considerar al grafiti como la posibilidad que presenta la dislocación de un orden hegemónico nos permite avanzar, primero, sobre la reflexión en torno al discurso fotográfico de la Gobernación Militar de Comodoro Rivadavia en el marco del primer peronismo, pero también, sobre el discurso fotográfico y la posibilidad de llevar adelante esta lectura política del mismo.

Notas

1. Una versión inicial de estas ideas se presentó en el Tercer Congreso de Estudios sobre el Peronismo (1943-1955), 2012, Jujuy, Argentina. Este trabajo se enmarca en el proyecto de investigación  “La militarización de la Patagonia central entre 1944 y 1955: orígenes, alcances y resultados”, IR Dr. Gabriel Carrizo, Universidad Nacional de la Patagonia San Juan Bosco.
2. Se encuentra en un archivo privado en la ciudad de Comodoro Rivadavia en buen estado.
3. Juan Domingo Perón (1895-1974), militar que ocupó la presidencia en la República Argentina entre los años 1946-1955 y 1973-1974. Líder de un movimiento político que marcó la historia Argentina del siglo XX que tuvo como protagonistas a las masas populares a partir del 17 de octubre de 1945 cuando una multitud marchó hacia la Plaza de Mayo. Sobre este proceso y movimiento político muchos son los trabajos que se han llevado adelante, podemos mencionar: James, Daniel (2005). El peronismo y la clase trabajadora argentina, 1946-1976. Siglo XXI Editores, Buenos Aires; Torre, Juan Carlos (1995) El 17 de octubre de 1945. Ariel, Buenos Aires;  Murmis, Miguel y Portantiero, Juan Carlos (1984) Estudios sobre los orígenes del peronismo. Siglo XXI, Buenos Aires; sobre esta experiencia en el interior del país Tcach, César y Macor, Darío (2003) La invención del peronismo en el interior del país. Universidad Nacional del Litoral, Santa Fé; un trabajo realizado desde una perspectiva antropológica Balbi, Fernando (2008) De leales, desleales y traidores. Valor moral y concepción de  política en el peronismo. Antropofagia, Buenos Aires.
4. Sus límites definitivos comprendieron : al oeste, la cordillera de los Andes hasta el límite con chile; al este, el Océano Atlántico; al norte, varios kilómetros al norte del paralelo 44;  al sur, el río Deseado (Carrizo, 2010: 124).

5. Diario El Chubut de Chubut. 16 de Junio de 1955.
6. Entrevista realizada a José González, 20 de octubre de 2008.
7. Sobre este trabajo se puede revisar Oviedo (2011).
8. Esta referencia ha sido construida a partir de notas que el fotógrafo dejó en los portanegativos. Por ahora se están realizando los trabajos con la colección para considerar los datos para su catalogación.
9. Madre de Juan Domingo Perón, residió en Comodoro Rivadavia hasta su fallecimiento en el año 1953.
10. Esta organización se construyó para trabajar con el material en diseño y organización de la muestra fotográfica “Reencontrándonos”  que se exhibió del 17 marzo al 15 de mayo en el Centro Cultural de Comodoro Rivadavia con el auspicio de la Municipalidad de Comodoro Rivadavia y la Fundación YPF.  Esta experiencia es tratada en Oviedo (2012).
11. Hemos consultado la prensa  local, expedientes de instituciones que han mantenido relación con la Gobernación Militar y testimonios de pobladores locales.
12. Se conocen el Archivo Fotográfico del Archivo Histórico Municipal de Comodoro Rivadavia, la Colección Fotográfica del Puerto de Comodoro Rivadavia, el Archivo Fotográfico del Sr. Teodoro Nürnberg referente de la fotografía antigua en la zona.
13. Luis Priamo destaca la organización y actividades de la División Fotográfica de la Subsecretaría de Prensa de la Presidencia de la Nación durante el primer peronismo enfatizando que un experiencia fotográfica de tal envergadura no se dio ni antes, ni después del peronismo y que parece ser la única experiencia latinoamericana  (Priamo, 2001).
14. Más bien aparecen imágenes del “star system” y de situaciones vinculadas a noticias internacionales por lo general.

15. Por ejemplo, si bien en los expedientes de Obra Pública del Archivo Intermedio del AGN no encontramos expedientes vinculados a las obras realizada en la Gobernación Militar, hemos encontrado expedientes de diferentes lugares de la Argentina en los que las fotografías que venían con el mismo fueron derivadas al Departamento Gráfico que hoy conforma el fondo de la sección documentos fotográficos del AGN que no está organizado a partir de los sentidos de orden y procedencia como se estima en los espacios archivísticos sino temáticamente.
16. La selección que aparece en el presente trabajo es una muestra de las formas en que aparece Perón representado en imágenes y palabras. Para esta tarea se comenzó por indagar dónde y cómo aparecía Perón. Sobre un total de 1440 imágenes que se han digitalizado se encontraron 90 en las que aparecía Juan Domingo Perón en las diferentes formas de representación mencionadas.
17. Eva Duarte de Perón (1919-1952), esposa de Juan Domingo Perón, fue un personaje importante del gobierno peronista. Falleció el 26 de julio de 1952 y a partir de esa fecha fue un personaje importante de la liturgia de dicho movimiento político.
18. Confederación General del Trabajo.

Bibliografía

Ballent, Anahí.
2010. “Los tiempos de las imágenes: la propaganda del primer peronismo histórico en los años noventa”. En Políticas del sentimiento: el peronismo y la construcción de la Argentina moderna. Claudia Soria, Paola Cortés Rocca, Edgardo Dielke (editores). Prometeo Libros. Buenos Aires.

Barros, Sebastián.
2013. “El populismo como forma de representación política en América Latina”.  En Actas 2013 Congress of the Latin American Studies Association, Washington, DC May 29 – June, 2013.

2011. “Tras el populismo. Comunidad, espacio e igualdad en una teoría del populismo”, Revista de Ciencias sociales. Segunda Época. Universidad Nacional de Quilmes. Año 4, Nº 22, primavera 2012. pp. 137-152.

2008. “Peronismo y politización. Identidades políticas en la emergencia del peronismo en la Patagonia Central”. Revista Estudios, Centro de Estudios Avanzados de la Universidad Nacional de Córdoba. Nº 22. Córdoba.

2007. “Anormalidad, inmadurez e historia de los territorios nacionales. El caso de Santa Cruz”. Revista Modernidades, la historia en diálogo con otras disciplinas. C.I.F.F y H.-Universidad Nacional de Córdoba, Año III, Nº. 7. Diciembre 2007. Córdoba.

2006. “Inclusión radical y conflicto en la constitución del pueblo populista”. Revista ConfinesdeRelacionesInternacionalesyCienciaPolítica, División de Humanidades y Ciencias Sociales, Instituto Tecnológico de Monterrey, Nº. 3, enero. Monterrey.

Carrizo, Gabriel.
2009. “Militarización y ruptura populista. Los trabajadores del petróleo en la gobernación militar de Comodoro Rivadavia, 1944-1955”, Revista e-l@tina, Revista electrónica de estudios latinoamericanos, vol. 7, núm. 26,  enero–marzo.  Bueno Aires. htpp://www.iealc.fsoc.uba.ar/elatina.htm (visitado 7 de julio de 2010).

2010. “Sindicatos libres, Judas del proletariado argentino”. Populismo y sindicalismo en comodoro Rivadavia durante el primer peronismo”. Tesis de Doctorado en Estudios Sociales de América Latina, Centro de Estudios Avanzados, Universidad Nacional de Córdoba.

Foucault, Michael.
2009. Seguridad, territorio y población. Fondo de Cultura Económica. Buenos Aires.

Gené, Marcela.
2005. Un mundo feliz. Imágenes de los trabajadores en el primer peronismo 1946-1955. Fondo de Cultura Económica. Buenos Aires.

Laclau, Ernesto.
2005. La razón populista. Fondo de Cultura Económica.  Buenos Aires.

2000 [1993]. Nuevas reflexiones sobre la revolución de nuestro tiempo.  Nueva Visión. Buenos Aires.

Márquez, Daniel y Palma Godoy, Mario.
1993. Comodoro Rivadavia en tiempos de cambio. Una propuesta para la revalorización de las identidades culturales. Proyección Patagónica. Comodoro Rivadavia.

Oviedo, Guillermina.
2011. “Reflexiones en torno a la fotografía como objeto y/o documento: estudio de caso de la Colección fotográfica del período de Gobernación Militar en Comodoro Rivadavia (1944-1955)”. En Revista Intersticios, Revista Sociológica de Pensamiento Crítico, Universidad Complutense de Madrid. Vol. 5, Número 2, pp. 215-224. Madrid.           http://intersticios.es/article/view/8540 (visitado 30 de marzo de 2013)

2012. “La demanda social en torno a la fotografía: imágenes de la gobernación Militar de Comodoro Rivadavia”. En  Revista Identidades,  IESyPPat-UNPSJB. En prensa.

Priamo, Luis.
2001. “Fotografía y Estado en 1951. Archivo de la Subsecretaría de Informaciones de la Presidencia de la Nación en el Archivo General de la Nación”. Ponencia presentada en el X Congreso de Historia de la fotografía, AGN. Buenos Aires. Trabajo facilitado por el autor.

Rancière, Jacques.
2007. El desacuerdo. Política y Filosofía.  Nueva Visión. Buenos Aires.

Roca, Lourdes.
2004. “La imagen como fuente: una construcción de la investigación social.” En Revista Razón y palabra. La Primera Revista Digital en Iberoamérica Especializada en Comunicología, Nº 37, Año 9, febrero-marzo 2004. 
www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n37/lroca.html (visitado 30 de marzo de 2013)

Silvia Tellez, Armando.
2007. “La ciudad como comunicación”. En Revista Diálogos de la Comunicación. Número 74.      
www.dialogosfelafacs.net/wp-content/uploads/2012/01/23-revista-dialogos-la-ciudad-como-comunicacion.pdf (visitado 28 de marzo de 2013)

Soria, Claudia.
2010. “La propaganda peronista: hacia una renovación estética del Estado nacional”. En Políticas del sentimiento: el peronismo y la construcción de la Argentina moderna. Claudia Soria, Paola Cortés Rocca, Edgardo Dielke (editores). Prometeo Libros. Buenos Aires.

Soria, Claudia; Cortés Rocca, Paola; Dieleke, Edgardo (editores).
2010. Políticas del sentimiento: el peronismo y la construcción de la Argentina moderna.Prometeo Libros. Buenos Aires.